Less is more - slogan attribué à Mies van der Rohe - est depuis vingt ans l'aphorisme autour duquel la plupart des concepteurs prennent position. Il demeure une simple déclaration de principe, que le système productif peut à l'occasion déclamer mais dont la sincérité est négociable. L'apprentissage de la conscience écologique du designer se construit bon an mal an, au fur et à mesure des catastrophes industrielles, des risques sanitaires, des menaces environnementales, autant de situations, de circonstances qui interrogent inlassablement la responsabilité de l'homme. Agir, certes. Mais comment, quand c'est l'identité sociale occidentale tout entière qui se fonde sur la marchandise ? A la fin des années 1990 et dans la décennie suivante, le design s'empare du jardin, pratique récente n'ayant pas réellement fait l'objet d'un recensement ni d'un regard à distance. C'est une production pour l'essentiel au stade expérimental, visible dans des expositions ou explorée dans les services de recherche et développement des entreprises, et qui, timidement, pénètre sur le marché de la consommation. Le design est l'enfant de l'industrie ; la nature n'a pas toujours été l'une de ses préoccupations. Pourtant, cette discipline est conduite, depuis plus de trente ans, à la fois à s'interroger sur sa propre activité et à proposer à l'industrie de nouvelles directions. Celles-ci manifestent - parfois maladroitement - une volonté de réinscription de la nature dans les activités humaines. L'artefact permet-il de combler le vide laissé par la nature après la mainmise industrielle sur le monde ? Quels sont les termes du processus de domestication de la nature sous le prisme du design ? Comment le design intervient-il dans le jardin ? Dans quel dessein ? Avec quelle production ? Autant de questions que cet ouvrage propose d'aborder.